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在現實事件和電視劇情節上,電燕窩功效視劇不可能完全照搬現實事件,它必須挖掘事件背後的人心走向、制造事件者的戲劇動機,使事件成為人物的戲劇情節,讓事件最終為塑造人物服務。電視劇要達到出乎意料、令人嘆服的效果,尺度上如果低於現實生活,那觀眾就會感覺不痛不癢。電視劇等一切文藝作品,必須平行於或高於生活,表現人們想看、但又沒看到的,做到這一步就能出新,作品也就成功瞭一半。所以,我們現在很能理解為何《人民的名義》裡打“老虎”能打到副國級瞭。
原標題：終於等到《人民的名義》
圖為電視劇《人民的名義》海報。 (資料圖片)
□ 劉水發
《人民的名義》甫一播出,就讓神州大地的觀眾驚訝地跌破瞭眼鏡——電視劇竟然尺度可以這麼大,真是不可想象。
《人民的名義》講述瞭以侯亮平為代表的反貪一線檢察官沖破一切阻撓,克服各種困難,肅清瞭漢東省省委和京州市官場腐敗的故事。
電視劇第一集以現實中的貪腐官員為原型,講述瞭北京一個小官乍看清廉,但其受賄得來的現金鋪滿豪宅的整面墻壁、整張大床。強烈的視覺沖擊力,讓廣大觀眾覺得不可思議,但細細一想,這還真是現實中發生過的。
接下來的劇情更讓人震撼,不僅漢東省檢察院反貪滴雞精團購局局長因調查案件被人制造車禍謀殺、政府動用警察強拆,還展現瞭官場的各種形態,最終揪出瞭迄今為止電視劇裡最高級別——副國級的反面人物。
長期以來,觀眾們對現實有太多的話想說,但個人發聲的影響總是微乎其微,《人民的名義》這部正面強攻現實的電視劇,一下喊出瞭人們早就想說但沒有說出的話,如此集中地暴露官場黑暗面,的確是史上最大尺度。
電視熒屏裡播出過太多的古裝劇、偶像劇、民國傳奇以及諜戰題材劇,但這些滴雞精功效距離現實太遠,無法完全滿足當下觀眾的需要。而現實生活中正在發生的是,中央反腐的力度越來越大,反腐成績也越來越多,如果文藝工作者不能正視這一現實,不能用文藝作品去表現、發聲,那這個時代文藝就不是健康的文藝,這個時代的文藝工作者是不夠勇敢的文藝工作者。
在火熱現實生活的感召下,文藝機構開始邁出關鍵的一步,最高檢影視中心感應時代的號召,向有著“政治小說第一人”稱號的作傢周梅森約稿。有瞭作傢的劇本,就有瞭電視劇《人民的名義》的開始。
有的文藝直接采寫於現實的人和事,這是報告文學或非虛構作品,而電視劇不同,它不是紀實頻道的影像,源於生活,但必須高於生活；它是對生活的提煉和集中性的影像化,有自己的創作規律以及人物關系的構建技巧。
在現實事件和電視劇情節上,電視劇不可能完全照搬現實事件,它必須挖掘事件背後的人心走向、制造事件者的戲劇動機,使事件成為人物的戲劇情節,讓事件最終為塑造人物服務。電視劇要達到出乎意料、令人嘆服的效果,尺度上如果低於現實生活,那觀眾就會感覺不痛不癢。電視劇等一切文藝作品,必須平行於或高於生活,表現人們想看、但又沒看到的,做到這一步就能出新,作品也就成功瞭一半。所以,我們現在很能理解為何《人民的名義》裡打“老虎”能打到副國級瞭。
此外,《人民的名義》裡人物的身份和關系,讓很多非創作領域的觀眾在網上曬出瞭他們的驚訝,有人覺得不可思議,甚至認為那就是官場的常態。比如,劇中的陳巖石曾是漢東檢察院的常務副檢察長,他的兒子陳海則是該檢察院的反貪局局長；高育良是漢東省委政法委副書記,他的學生祁同偉則是漢東省公安廳廳長；京州市委書記李達康的妻子,則是該市商業銀行副行長；而李達康自己,也是前任省委書記趙立春的秘書……這類關系,在劇中數不勝數。草根出身的祁同偉,坐上省公安廳一把手的高位,也多少“得益”於與高育良的師生關系。
筆者認為,上述情節被一些觀眾過度解讀瞭。要讓一部戲好看,裡面的人物關系就不能太過單一,必須復雜化(當然也不是越復雜越好,必須符合戲劇規律),這不僅有利於戲劇情節集中,還有利於展現人物除工作層面之外的情感。比如,侯亮平為陳海報仇不僅僅是為瞭工作,還是為瞭摯友。又比如,侯亮平最終扳倒曾經的老師、省政法委副書記高育良,並揪出學長、省公安廳廳長,除瞭讓人感受到這位法律人鐵面無私、秉公執法以外,也表現出瞭候亮平勇於直面錯綜復雜的官場生態。這樣的人物關系設計,除瞭讓劇作更好看之外,也是為瞭在有限的情節內更豐富地展現劇中人物。
文藝不是政治的傳聲滴雞精哪裡買筒,但文藝與現實確實有著千絲萬縷的關系。從《人民的名義》電視劇的順利播出,我們看到黨和國傢刮骨療毒、壯士斷腕的決心,這也是無數觀眾關註《人民的名義》一個重要因素。
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